{"id":1798,"date":"2021-01-12T21:49:00","date_gmt":"2021-01-12T20:49:00","guid":{"rendered":"http:\/\/wp12964331.server-he.de\/experimentelles_design\/?p=1798"},"modified":"2021-05-06T16:40:48","modified_gmt":"2021-05-06T14:40:48","slug":"1798","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/wp12964331.server-he.de\/experimentelles_design\/2021\/01\/12\/1798\/","title":{"rendered":""},"content":{"rendered":"\n
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Stand: 09.04.2021<\/p>\n\n\n\n

Abstract: Das Projekt „Processing Sol“ ist eine mehrstufige Forschungsarbeit in der Konjunktion von Design, Kunst und Technik. Es untersucht die M\u00f6glichkeiten programmierter, generativer Systeme und ihrer Anwendung in den gestaltenden K\u00fcnsten am Beispiel von Sol LeWitts verbal formulierten Anweisungen. Als Analysewerkzeug und generierendes System bedienen wir uns der Programmiersprache Processing, die auf den Einsatzbereich der Grafikausgabe spezialisiert ist und deshalb auch ma\u00dfgebend an der Namesfindung des Projekts Anteil nimmt. In einer abstrakteren Stufe versuchen wir Antworten auf designwissenschaftliche Fragen der Reflexion w\u00e4hrend gestalterischer Arbeit zu erarbeiten. Die Arbeit am speziellen Beispiel erm\u00f6glicht uns induktiv eine situationsbezogene Theorie zu entwickeln und nimmt ebenso die Regeln unseres Handelns selbst zum Objekt der Forschung, ganz im Schatten der Prinzipen Donald A. Sch\u00f6n’s. Die Theorie \u00fcbertragen wir in eigene Programme. Als Hilfsmittel zur Strukturierung der Programmierung dient uns Frieder Nakes „Das \u00e4sthetische Programm“.<\/p>\n\n\n\n

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Sol LeWitt: „Sentences on Conceptual Art“ (1968), Frieder Nake: „\u00c4sthetik als Informationsverarbeitung“ (1974), Karl Gerstner: „Programme entwerfen“ (1964).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In der konstruktivistischen Tradition leiteten viele K\u00fcnstler ihre Werke von vordefinierten formalen Verfahren ab. In den 1950er und 1960er Jahren wurde dies zu einer g\u00e4ngigen Praxis von K\u00fcnstlern und Gestaltern wie beispielsweise Ellsworth Kelly, Fran\u00e7ois Morellet, Max Bill, Richard Lohse, Karl Gerstner usw. L\u00e1szl\u00f3 Moholy Nagy war 1922 mit seinen „Telefonbildern“ der Vorreiter der Idee, dass konstruktive Werke durch eine Reihe von verbalen Anweisungen spezifiziert und von jeder technisch f\u00e4higen Person, die diese versteht, ausgef\u00fchrt werden k\u00f6nnen. Im Minimalismus der 1960er Jahre begannen viele K\u00fcnstler, sich auf unpers\u00f6nliche, industrielle Produktionstechniken zu verlassen. Konstruktivismus und Minimalismus nahmen damit einige wichtige Aspekte der algorithmischen Kunstproduktion vorweg.<\/p>\n\n\n\n

Sol LeWitt verbindet explizit die konstruktivistisch-minimalistische Tradition mit dem algorithmischen Ansatz. Er entwickelte ein reiches Oeuvre an Zeichnungen, Gem\u00e4lden und Skulpturen, aber er bestand auf dem konzeptuellen Charakter dieser Arbeiten. Die meisten seiner Werke basieren auf absichtlich offen formulierten, verbalen Instruktionen, und diese sollen die „echten“ Kunstwerke sein. LeWitts Ansatz, die Ausf\u00fchrung strikt von dem \u00fcbergeordneten Konzept zu trennen, f\u00fchrt dazu, dass er sich auf die Formulierung der Instruktionen beschr\u00e4nkt und Assistenten diese ausf\u00fchren. F\u00fcr das Projekt Processing Sol ist besonders die gro\u00dfe Anzahl der Instruktionen und ihre bewusst formulierte Offenheit relevant.<\/p>\n\n\n\n

Frieder Nake ist Professor f\u00fcr Computergrafik und interaktive Systeme. Seit 1963 leistete er pionierhafte Versuche zur Entstehung k\u00fcnstlerischer Computergrafik. Zusammen mit Georg Nees und Michael Noll geh\u00f6rt er zu den ersten, die Computergrafiken ausgestellt haben. Seit den siebziger Jahren befa\u00dft sich Frieder Nake mit Kritik der Informatik. Die wichtigste Ver\u00f6ffentlichung diesbez\u00fcglich ist „\u00c4sthetik der Informationsverarbeitung“. Bezogen auf die Programmierung in Processing Sol ist besonders das Kapitel „Das \u00e4sthetische Programm“ grundlegend.<\/p>\n\n\n\n

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Folgende Abbildung von „Wall drawing 295“ soll uns als einfaches Beispiel f\u00fcr das Zusammenspiel von Instruktion und Umsetzung dienen. In der Grafik ist nur eine m\u00f6gliche Umsetzung von vielen zu erkennen. Die anderen M\u00f6glichkeiten wurden teilweise bewusst, mehrheitlich aber unbewusst ausgeblendet. Im folgenden Schritt versuchen wir uns diesem Problem anzun\u00e4hern und ein Programm zu entwickeln, das jene M\u00f6glichkeiten aufzeigt.<\/p>\n\n\n\n

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Wall drawing #295 im MASS MoCA und LeWitts Instruktion.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Ausgehend von den in der Grafik verwendeten Figuren versuchen wir r\u00fcckwirkend LeWitts Grammatik f\u00fcr ein ausf\u00fchrbares Programm zu erforschen und aufzudecken. Durch unsere Auseinandersetzung mit LeWitts Werk sind wir uns der Kombination seiner sechs „Primary and secondary shapes“ bewusst und k\u00f6nnen so die Problematik des Superzeichens ausblenden und uns auf sechs Figuren in Sols Zeichenrepertoire festlegen. Im folgenden Abschnitt versuchen wir die R\u00fcckf\u00fchrung.<\/p>\n\n\n\n

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Six geometric figures (cirlce, square, triangle, rectangle, trapezoid and parallelogram), Sol LeWitt, 1977.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Das Regelwerk wurde anhand der verwendeten Figuren dekodiert. In diesem Segment zeigen wir das Raster der Primary und Secondary shapes und alle m\u00f6glichen Figuren innerhalb.<\/p>\n\n\n\n

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    LeWitts Primary shapes im elementaren Raster.<\/p>\n\n\n\n

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      M\u00f6gliche Primary shapes im elementaren Raster.<\/p>\n\n\n\n

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        LeWitts Secondary shapes im erweiterten Raster.<\/p>\n\n\n\n

        An dieser Stelle existieren bereits nur f\u00fcr die Vierecke knapp 10.000 m\u00f6gliche Varianten. Daher entscheiden wir uns f\u00fcr eine exemplarische Auswahl.<\/p>\n\n\n\n

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        Auswahl m\u00f6glicher Secondary shapes im erweiterten Raster.<\/p>\n\n\n\n

        Bilden wir ein Zeichenrepertoire aus der erweiterten Menge der akzeptablen Kreise, Dreiecke und Vierecke, so erhalten wir eine Summe von 11.596 Zeichen. W\u00e4hlen wir im Rahmen des Wall drawings sechs Figuren aus dem erweiterten Repertoire aus, entscheiden wir uns f\u00fcr nur eine Kombination von einer unermesslichen Gesamtzahl. Schon sechs aus 100 Figuren zu w\u00e4hlen ergibt eine Anzahl von 1.192.052.400 m\u00f6glichen Kombinationen. In der folgenden Galerie zeigen wir beispielhaft ebenso akzeptable Ausgaben unseres Programms, die das Original Wall drawing #295 erg\u00e4nzen.<\/p>\n\n\n\n

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